피가로의 결혼 편지의 이중창 Sull′aria 뜻과 쇼생크 탈출에 흐른 그 노래

영화 〈쇼생크 탈출〉에서 앤디가 교도소 전체에 틀어 버리는 오페라 노래가 있습니다. 하던 일을 멈춘 죄수들이 스피커를 올려다보는 그 장면의 노래가 모차르트 〈피가로의 결혼〉 3막의 편지의 이중창, Sull′aria입니다.

무대에서 이 노래는 백작부인과 수잔나가 백작을 함정에 빠뜨릴 편지를 함께 쓰는 장면입니다. 제목의 Sull′aria는 바람 이야기처럼 들리지만, 원작 희곡과 맞대 보면 노래 가사를 적을 때 붙이던 옛 관용구입니다. 이 글은 그 한마디에서 시작해, 두 사람이 쓴 편지가 오페라 끝까지 어디로 가는지 따라갑니다.

피가로의 결혼 편지의 이중창, 왜 함께 편지를 쓰는가

이 이중창은 모차르트의 오페라 〈피가로의 결혼〉 K. 492의 3막에 나오는 두엣티노입니다. K. 492는 쾨헬 목록에서 작품을 구별하는 번호이고, 두엣티노는 두 사람이 부르는 짧은 이중창을 뜻합니다. 곡 번호는 신모차르트전집 기준으로 21번인데, 판본마다 번호가 달라 다른 번호로 적힌 곳도 있습니다.

〈피가로의 결혼〉 초연 포스터, 1786년 5월 1일, 빈 궁정 극장이다. 큰 이탈리아어 제목 바로 밑에 독일어 제목이 함께 찍혀 있고, 아래쪽에는 대본을 이탈리아어와 독일어로 판다는 안내가 있다.

이 오페라는 1786년 5월 1일 빈 궁정 극장, 곧 부르크테아터에서 처음 무대에 올랐습니다. 그 무렵 모차르트가 빈에서 어떻게 지냈는지는 모차르트의 생애와 작품에서 이어 읽을 수 있습니다.

백작은 자신의 아내인 백작부인보다 하녀 수잔나에게 마음을 두고 있습니다. 백작부인과 수잔나는 이를 역이용하기로 합니다. 수잔나의 이름으로 그날 저녁 정원에서 만나자는 편지를 보내고, 약속 장소에는 백작부인이 수잔나와 옷을 바꿔 입고 나가 백작의 속셈을 드러내게 하는 계획입니다.

음악이 시작되기 전에 짧은 대화가 먼저 옵니다. 백작부인이 수잔나에게 백작과 만나기로 한 곳이 어디였느냐고 묻고, 수잔나가 정원이라고 답합니다. 그러자 백작부인이 말합니다. 「장소를 정하자. 써.」 수잔나가 잠시 머뭇거리자 백작부인은 모든 책임을 자기가 지겠다고 말합니다. 그제야 수잔나가 앉아서 펜을 듭니다. 불러 주는 사람은 백작부인이고, 받아 적는 사람은 수잔나입니다.

편지를 함께 완성하는 두 목소리

편지의 첫마디는 이중창이 시작되기 전에 이미 나옵니다. 레치타티보(말하듯 부르는 대목) 끝에서 백작부인이 「Canzonetta su l′aria…」라고 불러 주고, 음악은 쉬지 않고 이중창으로 넘어갑니다.

이중창은 아주 짧은 관현악 도입으로 열립니다. 오보에와 바순이 같은 선율을 겹쳐 앞장서고, 바이올린은 화음을 잘게 쪼개 그 밑을 받칩니다. 그 뒤 먼저 노래하는 사람은 수잔나입니다. 받아 쓰면서 「sull′aria…」를 되뇌고, 이어 백작부인이 「Che soave zeffiretto」를 불러 줍니다. 악보에도 수잔나 쪽에는 「쓰며」, 백작부인 쪽에는 「불러 주며」라는 지시가 적혀 있습니다.

그래서 이 곡에서 먼저 잡아야 할 것은 선율보다 시간차입니다. 한 목소리가 말을 내놓으면 다른 목소리가 한 걸음 늦게 따라옵니다. 그것이 곧 받아쓰는 동작입니다. 조금 빠르게(알레그레토) 흔들리는 8분의 6박자 위에서 이 주고받기가 이어지다가, 곡이 절반을 조금 넘어선 곳에서 두 사람은 새 문장을 멈추고 쓴 편지를 처음부터 함께 읽습니다. 악보에는 「쓴 것을 함께 읽는다」고 적혀 있고, 이때부터는 백작부인이 「Canzonetta sull′aria」를, 수잔나가 「Che soave zeffiretto」를 번갈아 부르며 다시 읽어 나갑니다.

처음 들을 때에는 누가 먼저 말하고 누가 따라가는지, 그리고 언제부터 두 사람이 같은 편지를 소리 내어 읽는지를 따라가 보세요. 3분 남짓한 곡에서 귀로 따라가기 가장 쉬운 표지가 그 자리입니다.

Sull′aria 뜻과 소나무 숲, 편지에 적힌 말

편지에 적히는 말을 순서대로 옮기면 이렇습니다. 노래하는 사람이 무엇을 하고 있는지가 그대로 보입니다.

백작부인(레치타티보 끝에서): 노래, 곡조는…
수잔나(쓰며): 곡조는…
백작부인(불러 주며): 얼마나 부드러운 산들바람이…
수잔나: 산들바람이…
백작부인: 오늘 저녁 불어올까…
수잔나: 오늘 저녁 불어올까…
백작부인: 작은 숲 소나무 아래.
수잔나(물으며): 소나무 아래…?
백작부인: 작은 숲 소나무 아래.
수잔나(쓰며): 작은 숲 소나무 아래.
백작부인: 나머지는 그이가 알아들을 거야.
수잔나: 그럼요, 그럼요, 알아들을 거예요.

수잔나가 「소나무 아래…?」 하고 되묻는 줄을 눈여겨보십시오. 이 대목에는 대본과 악보 모두에 「물으며」라는 지시가 따로 적혀 있습니다. 받아쓰다가 한 번 확인하는 동작이 악보에 박혀 있는 것입니다. 백작부인이 장소를 한 번 더 불러 주고, 수잔나가 그대로 받아 적은 뒤에야 편지는 끝납니다. 편지에 적힌 것은 시간과 장소뿐이고, 나머지는 「그이가 알아들을 것」에 맡깁니다.

제목의 Sull′aria는 이 편지 첫머리에서 왔습니다. 다 폰테가 대본의 바탕으로 삼은 보마르셰의 희곡에서 같은 자리는 프랑스어로 「새 노래, 곡조는…」입니다. 프랑스어 「sur l′air」, 이탈리아어 「su l′aria」는 노래 가사를 적을 때 어떤 곡조에 맞춰 부르라고 붙이는 관용구입니다. 백작부인은 밀회 약속을 노래 가사처럼 꾸며 쓰게 한 것입니다. aria에는 공기, 바람이라는 뜻도 있어서 바로 뒤의 산들바람과 겹쳐 들리기도 하지만, 이 첫머리가 가리키는 것은 노래의 꼴입니다. 산들바람은 그다음 줄의 zeffiretto입니다.

다 폰테가 바꾼 것도 있습니다. 원작에서 만남의 장소는 「큰 마로니에 아래」였는데, 대본에서는 「작은 숲 소나무 아래」가 되었습니다. 이 소나무는 4막에서 다시 나옵니다.

핀 한 개와 소나무의 봉인

노래가 끝나면 수잔나는 편지를 어떻게 봉하느냐고 묻습니다. 백작부인은 자기 핀 하나를 뽑아 주며 봉인으로 쓰라고 하고, 편지 뒷면에 「봉인을 돌려보내시오」라고 쓰게 합니다. 보마르셰 원작에서는 이 핀이 답장 노릇을 할 것이라고 말합니다. 백작이 핀을 돌려보내면 약속을 받아들였다는 신호가 되는 것입니다.

편지는 3막 끝 결혼 잔치에서 백작의 손에 들어갑니다. 수잔나가 무릎을 꿇은 채 백작의 옷자락을 당겨 쪽지를 건네고, 백작은 그것을 몰래 품에 넣습니다. 그런데 편지를 펴다가 봉인으로 꽂아 둔 핀에 손가락을 찔립니다. 「아, 늘 하는 짓이지! 여자들은 아무 데나 바늘을 꽂는다니까.」 이렇게 투덜대는 것도 백작입니다. 피가로는 이 모든 것을 보고 수잔나에게, 어느 바람둥이 여자가 지나가며 건넨 연애편지라며 핀을 찾는 백작을 비웃습니다. 피가로는 이 편지를 누가 보냈는지 모릅니다.

4막이 열리면 바르바리나가 핀 이야기를 꺼냅니다. 백작이 수잔나에게 갖다주라고 맡긴 핀이고, 함께 전하라고 한 말은 「이게 소나무의 봉인이다」입니다. 편지에 적힌 소나무가 암호가 되어 돌아온 것입니다. 피가로는 그 핀이 아까 백작이 주운 바로 그 핀이라는 것을 알아채고, 수잔나가 백작과 만나기로 했다고 오해합니다.

그리고 이 편지가 부른 4막의 밤 정원에서, 백작은 수잔나인 줄 알고 구애하던 상대가 자기 아내였음을 알게 됩니다. 대본에서 차례로 무릎을 꿇는 것은 백작에게 용서를 비는 다른 인물들이고, 백작부인이 무릎을 꿇으려 하자 백작이 막습니다. 백작의 「Contessa, perdono!」(백작부인, 용서해 주오)에는 「애원하는 어조로」라는 지시만 붙어 있습니다. 대본에는 백작이 무릎을 꿇는다는 지시가 없고, 무대에서 무릎을 꿇는 것은 연출의 선택입니다. 오페라의 마지막 화해는 3막에서 3분 남짓한 동안 쓴 편지 한 통에서 시작됩니다.

쇼생크 탈출 속 편지의 이중창

1994년 영화(국내 개봉 1995년) 〈쇼생크 탈출〉에서 이 이중창이 흐르는 장면은, 공개된 각본에서는 이렇게 그려집니다. 앤디는 교도소장실 바깥 사무실에서 주 상원의 도서관 사업비와 함께 도서관구가 보낸 중고 책과 잡동사니 기증품 상자를 풀다가 모차르트 〈피가로의 결혼〉 음반을 찾아냅니다. 상자에는 포틀랜드 공립학교구 표시가 찍힌 축음기도 들어 있습니다. 앤디는 경비 와일리가 화장실에 들어가 있는 사이 정문과 화장실 문을 막고, 책상의 구내방송 마이크를 켭니다.

노래는 교도소 전역에 울립니다. 공장과 세탁장, 주방에서 죄수들이 하던 일을 멈추고 스피커를 올려다봅니다. 운동장 장면에서 레드의 내레이션이 그 위에 겹칩니다. 「그 두 이탈리아 부인이 무엇을 노래했는지 나는 끝내 몰랐습니다. 사실 알고 싶지도 않습니다. … 그 목소리들은 이 잿빛 세상의 누구도 감히 꿈꾸지 못할 만큼 높이 날아올랐고, … 아주 짧은 순간, 쇼생크의 마지막 한 사람까지 자유를 느꼈습니다.」 앤디는 그 일로 독방 2주를 받고, 나와서는 모차르트 씨가 함께 있어 줬다고 말합니다. 음악은 여기, 그리고 여기 있었고, 그것만은 그들이 압수할 수 없다는 말이 그 뒤를 잇습니다.

영화에 쓰인 녹음은 이렇게 확인됩니다. 1994년 사운드트랙 음반에는 칼 뵘 지휘, 베를린 도이체 오퍼 관현악단으로 적혀 있고, 음반 쪽 소개는 노래를 에디트 마티스와 군둘라 야노비츠로 적습니다. 아래 추천 음반 첫 줄의 1968년 도이치 그라모폰 녹음과 같은 연주자들입니다. 레드가 끝내 몰랐던 내용은 밀회 약속을 노래 가사처럼 꾸민 편지였습니다.

편지의 이중창 추천 음반, 세 녹음

찾아 들을 수 있도록 녹음 세 가지를 음반사와 녹음 연도로 적습니다. 처음 듣는다면 영화에 쓰인 뵘의 녹음부터 들어 보시길 권합니다. 영화 장면으로 기억하는 그 소리를 전곡의 흐름 안에서 다시 들을 수 있기 때문입니다.

어느 녹음으로 듣든, 다시 들을 때는 두 군데를 찾아보세요. 수잔나가 「소나무 아래…?」 하고 되묻는 한마디, 그리고 두 사람이 편지를 처음부터 함께 읽기 시작하는 자리입니다. 그 소나무가 4막에서 봉인의 암호로 돌아온다는 것을 알고 들으면, 받아쓰기 한 줄이 오페라 결말까지 이어지는 실마리로 들립니다.